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台湾新电影今年庆30周年，而今年也是台湾美丽新世代电影的黄金元年，台湾新电影过去让世界认识了台湾，而新世代的台湾电影则把观众重新吸引回戏院。台北电影节今年特别集合两代著名影人召开超强卡司的「台湾新电影三十而立」论坛。而被选为焦点导演的张毅，今年也重出江湖，和他片中及生命中的最佳女主角杨惠姍将参与此活动，最难得的是张毅的成名作《玉卿嫂》，将首次以完整版在国内首映。
1982年张毅与柯一正、杨德昌、陶德辰四位年轻导演，共同拍摄了《光阴的故事》四段式电影，从电影的选材、态度，工作方法都跟过去完全不同，被认为是台湾新电影的起点，旋即引爆台湾新电影浪潮，影响至今已30年。而张毅导演在执导最后一部《我的爱》后随即暂退电影界，专心投入琉璃创作。但始终未放弃电影的张毅，今年以花了七八年制作的《黑屁股》3D动画，宣示重返影坛。
台北电影节为张毅导演策划「焦点导演」专题，精选他三部颠峰时期的经典电影，包括当年闹出修剪争议风波的《玉卿嫂》。这部改编自白先勇小说的电影，张毅拍出与原著不太一样的角色观点，当红女星杨惠姍不但演活了外表温婉实则刚烈的玉卿嫂，片中的关键床戏在当年是大胆突破尺度，但却被新闻局以「破坏中华妇女形象」为由，惨遭修剪，甚至因为这个镜头让杨惠姍险些错失金马后座。
此片的完整版至今唯有2006年在美国林肯中心放映过，大获好评。而台北电影节是此片完整版首次在国内首映。7月7日晚上7日时并将连同《玉卿嫂》一起世界首映张毅的纪录片《相信，就一定看得见吗？》。
曾有天使面孔魔鬼身材美誉的杨惠姍在《我这样过了一生》，为戏增肥22公斤，当年是轰动全台的影剧头条，也创下台湾演员为戏牺牲的纪录，这部影片也曾遭到文工会指示修剪，台北电影节也将以完整版在台首映。另，张毅在《我的爱》以冷静俐落的手法詮释一名人妻的孤立无援，杨惠姍由内而外释放出来的演技爆发力，更创下连续三年入围金马影后的纪录。张毅和杨惠姍并将出席影片的映后QA，与影迷重温当年创作的甘苦。
「台湾新电影」是当年台湾新一代导演们在电影美学与创作形式上的变革，开闢了新局，并摆脱了过去商业电影的固有模式。令人耳目一新的台湾新电影从《光阴的故事》开始，写实地詮释台湾社会的独特文化与生活经验。包括侯孝贤、杨德昌、陈坤厚、张毅、柯一正、万仁、王童……等导演，相继拍摄多部呈现台湾真实生活的新电影，并在世界各大影展屡获大奖而引起广大注目。从此，建立了台湾电影独特的美学风格，新电影时代至此诞生展开。
如今「三十而立」，当年的论战不再，许多后继的台湾影人们，都曾公开谈论到「新电影」时期的作品对他们所造成的巨大影响，似乎将更为「台湾新电影」的时代意义，做出肯定而确立的历史定调。
在7月7、8日周末两天，台北电影节将特别举办『台湾新电影‧三十而立』论坛，邀请台湾电影界不同世代的重量级影人，聚焦「台湾新电影」议题。座谈内容将探讨两个世代电影中文学与影像、女性角色的转变及社会议题，并发掘电影在「新媒体」中的新形势及可能性，邀集重量级相关业者参与探讨。其中张毅与魏德圣探讨「跨世代追梦人」，杨惠姍与李烈讨论「新女性与新电影」，「电影与文学的共舞」由小野、杨雅(吉吉)对谈，而「新电影到新势力」则是影坛三代导演侯孝贤、钮承泽、林书宇互谈。活动将带领影迷跟随大师的眼光看见台湾电影的精神，对电影的执迷与痴狂，及未来的梦想与发展。
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